次に来るものは何？
ファッションが描く
未来図に異変あり

　昔の人々が思い描いた未来を、今振り返って見ると、それがどこまでも純粋な夢だったことに気づく。その感覚は、古い小箱から小学1年生のときのクラス写真を見つけて、宇宙飛行士とかノーベル賞を夢見ていた自分に再会するのに似ている。そもそもレトロフューチャーが心に響くのは、過去の人々が描いた未来像が完璧ではないからだ。こうなるだろうと思い描いた未来と、具現化した未来、つまり現実の間にあるズレが妙味なのだ。本来なら、現在の食事はレプリケーター（註：分子原料から複製物を作る装置でアメリカのSFシリーズテレビドラマ『スタートレック』に登場する）が作ってくれるはずだが、実際はまだフードデリバリー・サービスしかないし、ジェットパック（註：背負って使うジェット式飛行装置）で飛んで、街を行き来しているはずが、現時点ではセグウェイで地上を走るしかない。

　ここ半世紀を振り返っても、夢の力では打ち勝てなかった悲運な出来事は少なくない。1950年代後半から、女性解放を象徴としたミニスカート旋風が起きるが、その約10年後に発議された男女平等憲法修正条項は成立せず、続いてエイズが蔓延して多くの命を奪った。また、10年前の私たちはインターネットで民主主義を推進できるかもしれないと期待をしていたが、そううまくはいかなかった。

　それでも夢を見ることは、人間の素晴らしい本能だ。ジーン・ロッデンベリーは『スタートレック』で美しいユートピアを描いた。初代のシリーズは1966年から1969年に放映されたが、ストーリーの時代設定は2265年から2269年。人種や階級の差も、セクシュアルハラスメントもないこの理想郷で、黒人女性であるウフーラ通信官と白人男性であるカーク船長は、プロ意識と相互尊重の精神を守りながら仕事をしている（ふたりは念力に操られて口づけを交わすが、これがテレビ史上初の異人種間のキスシーンとなった）。宇宙船の通信官ウフーラのユニフォームは、赤のマイクロミニスカートだった（なお、アンドレイ・タルコフスキーやクリス・マルケルといった二度の破壊的な戦争の余波を受けて育ったヨーロッパの監督たちは、陰鬱な未来を描くことが多い）。

　だが1960年代末には“ラブ&ピース”のムードは消え去り、ベトナム戦争が激化する。最先端の流行を追う人々は、斬新さよりキッチュなスタイルを好むようになった。映画『バーバレラ』（1968年）で主役を演じたジェーン・フォンダが“着させられた”セクシーさ満載のワードローブがそのいい例だろう。戦争のない美しく平和な未来の地球からやってきた女宇宙士バーバレラは、メタリックのキラキラした服をまとっていた。しかし70年代に入るとウーマンリブ運動が広まり、女性たちは家庭や職場を支配する“陰の権力”に立ち向かっていく。そんな彼女たちがバーバレラのようなシルバーラメのブラジャーやブーティを身につけるはずがなかった。

　未来は不思議なことに、ようやく実態をつかめたと思うと、また遠くに行ってしまう。そして私たちと夢物語だけを置いてきぼりにする。過去の誰が想像しただろう。21世紀になっても自由恋愛（註：結婚を束縛として拒否し、自由な愛のかたちを尊重する）は浸透していず、個人の自由も抑圧されたままであると。

『スタートレック』のウフーラが、今もなおアイデンティティ・ポリティックス（註：人種、ジェンダーなど属性に起因する社会的不公正を取り除く運動）が必要だと知ったら、どう思うだろう。いわゆる最後のあがきなのかもしれないが、モード界はこんな状況下でも快美な未来を夢見ている。23世紀の銀河間空間では平和と平等が保たれ、「惑星連邦（註：『スタートレック』に登場する恒星間国家のひとつ）」における権力の座は女性が大半を占めるだろうと。あるいは人類はこのまま地球に住み続け、ネオプレン（合成ゴム素材）のボディスーツにUPF素材（註：紫外線遮断の効果がある）のマントを羽織っているかもしれないと。

　まさにこんなイメージの未来を、フランス人若手デザイナー、マリーヌ・セールが形にしている。2019年春夏のショーでは、古いシルクスカーフをアップサイクル（註：不用品などを加工して付加価値を高めること）した、スカベンジャー風なのにゴージャスなドレスを披露した。その中に着ていたのは透け感のあるウェットスーツ。これさえあれば、温暖化が進み、海面が足もとまで上昇しても怖いもの知らず、というわけだ。

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