指揮者・野津如弘の
音楽と美酒のつれづれノート
Vol.19　バレエ・リュスの綺羅星物語

　前回、1920年代の話をすると予告したが、その熱狂渦巻く時代の前には悲惨な戦争があったことを忘れてはなるまい。1914年7月28日、オーストリアがセルビアに宣戦布告し始まった第一次世界大戦である。ヨーロッパ各地を焦土と化したこの戦争は、バレエ・リュスの活動にも大きく影響を及ぼした。ディアギレフは戦火を避けるようにイタリアやスペインでの巡業を行ったほか、アメリカでの公演を模索する。

　1916年には二度のアメリカ公演に加えて、スペインのマドリッド、サン・セバスチャンで公演。1917年は、ローマ、ナポリ、パリ、マドリッドを巡業するヨーロッパのシーズンを終えると、7月に南米公演へ出発。11月には再びヨーロッパへ戻るとバルセロナ、マドリッド、リスボンで公演を開催した。この年は慌ただしいながらも、ニジンスキーの後任として振付を担当するレオニード・マシーンのもと、団の芸術性がモダンな方向へ舵を切り、新たな扉を開いた年にもなった。

　それを物語る作品が、ジャン・コクトーの台本、エリック・サティの音楽にパブロ・ピカソの美術・衣装が合体した《パラード》である。サーカス小屋を舞台に、中国人の奇術師、アメリカ人の少女、フランス人のマネージャー、曲芸を披露する馬役のダンサー、軽業師などが登場し、当時流行していたジャズやラグタイムといったアメリカ生まれの音楽に合わせて踊るといった内容となっている。

　翌1918年になると戦争の影響がますます強まり、公演先がなかなか決まらないという事態に陥る。そんな中、ようやくスペインでの地方巡業が決まった。3年目となる同地での公演である。ディアギレフはスペイン舞踊に魅せられ、スペインを舞台にしたバレエを作りたいと思うようになっていた。こうして生まれたのが、《三角帽子》だ。スペインの作家アラルコンの原作に基づき、マノエル・デ・ファリャの音楽、パブロ・ピカソの美術・衣装というスペイン人によって作り出された徹底的にスペイン的な作品である。主役もスペイン人ダンサーが踊るはずだったが、その踊りがあまりに即興的だったという理由で、振付を担ったマシーンが踊った。1919年に、ロンドンのアルハンブラ劇場で初演を迎える頃には戦争も終結し、バレエ・リュスは、その後、フランスへと活動の場を戻すことになる。

　1920年にパリのオペラ座で初演されたストラヴィンスキーの音楽による《鶯の歌》はアンリ・マティスが美術を手掛け、《プルチネッラ》はピカソが美術を手掛けた。24年になるとディアギレフは「フランス六人組」と呼ばれる作曲家グループのフランシス・プーランク、ジョルジュ・オーリック、ダリウス・ミヨーら若手の作曲家に音楽を委嘱した。美術を手掛けたのはそれぞれ、マリー・ローランサン、ジョルジュ・ブラック、アンリ・ローランスといった美術史に名を残す豪華な顔ぶれとなっている。

　6月にシャンゼリゼ劇場で初演されたミヨーの《青列車》では、豪華寝台列車に乗ってロンドンやパリからコート・ダジュールにやってきた社交界の人々がスポーツに興じながら週末を過ごす様子が描かれている。衣装を担当したのはココ・シャネル。シャネルがパリに次いで出店したのがノルマンディー地方の海辺のリゾート地ドーヴィル、そして南西フランスのビアリッツだったこと、そしてスポーティーな装いで評判だったことを考えると、まさにうってつけの人選だったといえるだろう。

　さて、1920年代にパリにやって来たアメリカ人音楽家の中に、アーロン・コープランドとジョージ・ガーシュインがいた。コープランドは21~24年にパリに留学し、名伯楽ナディア・ブーランジェに師事した。後年、彼はバレエ音楽を書いて作曲家としての地位を確立。西部開拓時代を舞台にした《ビリー・ザ・キッド》 (1938)、牧場での恋愛模様を描いた《ロデオ》(1942)、開拓時代の東部アメリカのシェイカー教徒の町を舞台にした《アパラチアの春》(1944)が三大バレエとして知られている。

　ガーシュインはラヴェルに師事しようとしたが、ラヴェルから「あなたはすでに一流のガーシュインなのだから、二流のラヴェルになる必要はない」と断られたエピソードは有名である。そんな彼が数度にわたるパリ滞在を元に作曲したのが《パリのアメリカ人》(1928)。パリの騒がしい街並みを描いた冒頭部分からタクシー・ホーン（クラクション）が登場するなどウキウキ感満載の音楽で、このクラクションはフランス車のものでなくては、という強いこだわりがあり、ガーシュイン自身、フランスからわざわざ持ち帰ったそうだ。

　パリで数多くの芸術家たちがめぐり合い、その出会いから多くの素晴らしい作品が生み出された奇跡のような時代も終わりを迎える。バレエ・リュスの主宰ディアギレフは1929年８月に亡くなった。死を看取り、葬儀を出したのは（実際に費用も負担したという）、彼が客死したヴェネツィアにたまたま滞在していたミシア・セールとココ・シャネルだった。10月、ニューヨーク株式市場が暴落。それに端を発する金融危機が世界に波及し、各地で恐慌が発生。狂騒の20年代は名実ともに終わりを迎えたのである。

＜参考文献＞
シェング・スヘイエン（鈴木晶訳）『ディアギレフ』（2012年、みすず書房）
セルゲイ・グレゴリエフ（薄井憲二監訳、森瑠依子ほか訳）『ディアギレフ・バレエ年代記　1909-29』（2014年、平凡社）
海野弘『華麗なる「バレエ・リュス」と舞台芸術の世界』（2020年、パイ・インターナショナル）

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