北欧の理想の住まいの原点。
カール・ラーションの家②

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「リッラ・ヒュットネース」のダイニングルームは、夫妻の美意識を象徴する、深みのあるトマトレッドとフォレストグリーンで彩られている。当時、裕福な家では壁や天井を羽目板（註：小幅な板）で仕上げるのが普通だったが、夫妻はあえて、主にキッチン用とされていた手頃なジョイント式パネルを使った。窓の前には造り付けの長椅子がある。その上には、近隣のダラフローダ村の女性が刺しゅうしたベッドカバーをカーリンがシートクッションに作り替えたものと、四隅にひまわりの花びらを刺しゅうしたサファイアブルーのクッションが置かれている。長椅子の上にあるのは『Four Elements』と題されたタペストリーだ。プラム、ロイヤルブルー、レッドオレンジの抽象的な波模様が、ピラミッド形のモダニズム的な幾何学モチーフと交差する。白いリネンのテーブルランナーにはラーション家の家系図が赤い糸で刺しゅうされているが、遠目には象形文字のように見える。

　華やかで独創的な雰囲気から、計算しつくされたシンプルさまで、夫妻それぞれのテイストを複雑に織り交ぜたスタイルは、道路を挟んだ向かいにある「スパーダルベット」にも見られる。「スパーダルベット」は19世紀初頭に造られた小さな農場で、夫妻はここを1897年に購入して、家族のために肉や野菜を自家生産し、頻繁に来訪する宿泊客を迎える場所にした。カールの末娘ケルスティの孫、引退したエンジニアのクラース・フリーベリ（67歳）は1990年にほかの家族から所有権を譲り受け、この農場で家族と暮らし、管理人も務めている。玄関は簡素な佇まいだが、18世紀の重厚なパイン材の扉には、意匠を凝らした17世紀製の鉄の蝶ちょう番つがいと、カールの末娘ケルスティの夫であるアクセル・フリーベリが1931年に制作した白樺の彫刻があしらわれている。「200年の長い歴史を経て、さまざまな要素がひとつにまとまったという印象ですね」とクラース・フリーベリは言う。ラーション家らしい穏やかなグレイッシュグリーン（スウェーデンでは「カール・ラーションのグリーン」と呼ばれている）を基調とした壁には、かつてカール自身が飾りつけたというアンティークのヘイム（荷馬の首に装着する器具の一部）と、彼の記念碑的大作『グスタヴ・ヴァーサのストックホルム入城』（1908年）の習作で、カンヴァスに描かれた馬の油絵数点が配されている。この大作は100年以上にわたり、ストックホルムにあるスウェーデン国立美術館の階段ホール上部の壁に鎮座しつづけてきた。また、玄関ホールと小さなリビングルームの間には、カーリンが織った黒白の幾何学模様の、フリンジつきのテキスタイルが掛けられている。2 階の真ん中を柱のように貫いているのは、漆喰仕上げの長方形の煙突だ。バタークリーム色とコバルトブルーの渦巻き模様と、スウェーデン語で「ここに幽霊はいません」と書かれたトロンプルイユの額縁は、1897年に夫妻が描いた。

　ラーション夫妻は1906年以前に入手したもう一軒の家も、見事な芸術作品へと生まれ変わらせた。場所はスンドボーン村からおよそ13㎞離れた地域最大の町ファルン（夫妻の子どもたちはこの町の学校に通っていた）。18世紀築の8部屋から成る簡素なこの家で一家は冬を過ごし、夏には「リッラ・ヒュットネース」へ移り住んだ。この家の通りに面した門扉には、カールたちが暮らしていた頃に作られた、高さ約1.8ｍのトーテム像風の木製レリーフがあしらわれている。現在この家の住人で、元TVプロデューサーのビョルン・ヘンリクソン（80歳）とその妻カイサは、この印象的なオブジェをデザインしたのはカーリンかもしれないと言う。1900年代に使われていた家具や当時の壁面装飾はもはや跡形もないが、ビョルンとカイサは、カールが家の裏手に増築し、晩年の多くの絵画作品を制作した広いアトリエに染み込んだ、夫妻の感性をいつまでも残したいと考えている。現在、家族の集いや小さなコンサート会場として使われているこの元アトリエの壁には、表面の起伏と陰影が美しいタペストリーが掛けられている。もしカーリンがこれを目にしたら、そのスケールの大きさと伝統工芸の見事さに感嘆したことだろう（ビョルンはこの布をドキュメンタリーの撮影で赴いたパキスタンから持ち帰った）。大きなラウンドテーブルに掛かっているのはシダ色のフリンジつきの布。周りには、緑色にペイントしたきゃしゃな紡錘形の脚が特徴のクイーンアンチェア（註：18世紀初頭、イギリスのアン女王時代に流行した優雅な曲線を描く椅子）が置かれている。

　小さな庭を挟んだ向こう側には、カールが愛用していた特別な空間─ふたつの部屋を備えた赤いコテージ─があり、ファルンのコミュニティの支援によって、当時の状態のまま残されている。子どもたちが学校に行っている間、カールは巨大なプレス機を使って日々銅版画の制作に取り組んでいた。かつて現代技術の驚異と称えられたその無骨な機械は、隣のオークル色の壁の小さな寝室と同じように、今はただそこにじっと静かに佇んでいる。カールは寝室のシンプルなベッドで時折昼寝をしていたそうだ。ベッドの上の回り縁には、19世紀初頭の日本の木版画がずらりと並んでいる。

「カーリン、私はもうじきこの世を離れるよ」。1919年1月の凍てつくような夜、カールがコテージで、カーリンの腕をつかみながらこう告げたと、彼女はのちに語っている。カーリンはカールの手を引いて幅広のパイン材を敷き詰めた床を進み、コットンのベッドカバーの上に彼をそっと寝かせた。このカバーは、ナバホ族のブランケットに着想を得てカーリンがデザインしたもので、ベージュとプラムカラーの縞模様が入っている。腰窓から差し込む太陽光に包まれたこのシンプルなカバーは、今も変わらずにカールが愛用したベッドをそっと覆っている。

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